1999年成立之初，东廊艺术还只是一个相对较小的画廊，坐落于复兴西路上（毗邻上海法国友人聚居区），经常展出一些以前没有机会在上海做展览的年轻艺术家的作品，其中包括高氏兄弟、秦一峰、陈肖雄和季大纯等投身于现代艺术的艺术家们。在2000年，东廊艺术还特别邀请到了策展人顾振清主导筹办了一个由10位实验艺术家参加的大型群展。
而真正把东廊艺术推向中国当代艺术前沿的是在2000年底的“不合作运动”，那时候东廊已经迁往苏州河畔的老旧仓库中，拥有比以前大得多的空间，这次展览在艺术界产生了空前影响，为中国艺术设立了新的风向标，成功地将艺术的焦点吸引到那些敢于挑战国际超概念艺术的群体上来。
但是“不合作运动”以后，来之政府以及城市动迁的压力使得东廊艺术几乎失去了自己的展示空间。在近一年的时间里，东廊找到了位于苏州河畔的一个新的艺术家聚居处，并落户于此，在这里，东廊再次为艺术家们营造了一个聚会和合作的空间。
在苏州河畔落户后，东廊设立了一个长期的展览项目，更加坚定了致力于将有实力的先锋艺术家推向世界的信念。2004年双年展期间，东廊配合这个主题再次组织了一项颇具影响的活动“MATCHMAKING”，活动邀请了部分中国艺术家以及13位来自其它国家的艺术家，在两个星期的时间里，他们进行了非营利的互动工作与讨论，画廊还专门为他们的合作作品举办了一次展览，这段时间的互动合作给予了所有艺术家去建立艺术合作默契的机会，他们各自投入到多种全然不同的文化、社会以及经济氛围中，进而挑战他们自己的艺术创作极限。
多年的努力使得东廊受到了来自当地以及世界范围的广泛关注，东廊的价值不在于商业层面的成功，它的价值在于长期坚持寻找、发掘并提供任何有才华的新生艺术家展示自己的机会，在于它努力创建不同文化间的交流项目以及它敏锐的艺术触觉。
而真正把东廊艺术推向中国当代艺术前沿的是在2000年底的“不合作运动”，那时候东廊已经迁往苏州河畔的老旧仓库中，拥有比以前大得多的空间，这次展览在艺术界产生了空前影响，为中国艺术设立了新的风向标，成功地将艺术的焦点吸引到那些敢于挑战国际超概念艺术的群体上来。
但是“不合作运动”以后，来之政府以及城市动迁的压力使得东廊艺术几乎失去了自己的展示空间。在近一年的时间里，东廊找到了位于苏州河畔的一个新的艺术家聚居处，并落户于此，在这里，东廊再次为艺术家们营造了一个聚会和合作的空间。
在苏州河畔落户后，东廊设立了一个长期的展览项目，更加坚定了致力于将有实力的先锋艺术家推向世界的信念。2004年双年展期间，东廊配合这个主题再次组织了一项颇具影响的活动“MATCHMAKING”，活动邀请了部分中国艺术家以及13位来自其它国家的艺术家，在两个星期的时间里，他们进行了非营利的互动工作与讨论，画廊还专门为他们的合作作品举办了一次展览，这段时间的互动合作给予了所有艺术家去建立艺术合作默契的机会，他们各自投入到多种全然不同的文化、社会以及经济氛围中，进而挑战他们自己的艺术创作极限。
多年的努力使得东廊受到了来自当地以及世界范围的广泛关注，东廊的价值不在于商业层面的成功，它的价值在于长期坚持寻找、发掘并提供任何有才华的新生艺术家展示自己的机会，在于它努力创建不同文化间的交流项目以及它敏锐的艺术触觉。
